《警察故事2013》沒有浪費一個角色，讓他們都具備豐富的精神層面，甚至不太出現(xiàn)嚴格意義上的“好人”或者“壞人”，都有血有肉，在短短110分鐘里做出了最接地氣的性格刻畫。

有這樣一部電影，從小到大都對里面的角色很著迷，主角的勇敢、智慧、身手都是想要模仿的對象，每當這部電影出了新的續(xù)集都迫不及待地追著去看，夢想著自己就是電影中的那個男主角。我說的不是大名鼎鼎的《007》系列，而是中國香港的小警察、世界的大明星，《警察故事》系列的成龍。

上世紀80年代的香港，成龍的成功無論是戲里或者戲外，都是個人英雄主義的勝利。《警察故事》中的成龍是皇家警察，更是個人英雄，他飛天入地，無所不能。在戲外，成龍式的搏命演出，讓他成為挑戰(zhàn)香港動作傳統(tǒng)的新勢力，也是完全意義上的英雄。當時，正是個人英雄主義的產(chǎn)生土壤，也正是彼時香港經(jīng)濟騰飛下的社會心態(tài)。《警察故事》中，能看到的不只是打不死的陳家駒，也能看到香港遠郊的棚戶區(qū)和市民使用的煤氣罐，有雙層市區(qū)巴士，也有背景里大量建設中的摩登大樓。在那些欣欣向榮的建設畫面中，成龍展示的正是彼時港人的風采，他們自信、奮進，懷著人定勝天、沒有不可能的冒險精神。

回看《警察故事》，再看《警察故事2013》，難免會品味出復雜的況味。成龍的老去，不只是年齡，更是時代精神。從第一部《警察故事》里打不死的香港皇家警察，到《新警察故事》里哭泣的成龍，再到《警察故事2013》的內地警察鐘文。在成龍身上，那些一路跟來的港片粉絲們，也許看到了另一種老去。老了是說年齡，但又不只是年齡，這既是一個客觀的現(xiàn)實，也是今時他的狀態(tài)。時間對動作明星來說，是格外殘酷的事。

《警察故事2013》中，很難說清那一身內地警察的制服是不是比成龍本人更搶戲，因為在本片中，最具破壞力的不再是個人超級英雄，而是那一身警服背后的強力組織。成龍飾演的警察改了名字，也改了風格，他不再是大殺四方的超級英雄，更多時候他只是一個束手無策的父親，他甚至會被劫匪逼得自殺，以此才勉力挽回女兒的理解。但是電影就是這樣峰回路轉。

成龍雖然打得少了，但是演員的表現(xiàn)確實是顛覆性的，反派劉燁每一絲心理轉變都是可圈可點的，景甜也有了“畫皮”的成分，零點樂隊主唱周曉鷗扮演的屌絲囚徒更是意外驚喜，他是如此幽默且接地氣，調動了整個故事的氣氛，緊張之余博觀眾一笑。將一群人濃縮在一個小環(huán)境里撞擊出火花，是諸多電影編劇對編故事能力的挑戰(zhàn)，《警察故事2013》沒有浪費一個角色，讓他們都具備豐富的精神層面，甚至不太出現(xiàn)嚴格意義上的“好人”或者“壞人”，都有血有肉，在短短110分鐘里做出了最接地氣的性格刻畫。

家駒像是無所不能的大哥哥，他總是能靠著打不死的精神一次又一次解決問題。而時隔二十年后的鐘文更像是父親，打不動了、跑不快了，但是他卻用溫柔的父愛和感人的行動告訴我，親情才是最寶貴的財富。成龍還在，“成龍精神”卻悄然改變了。

找一個陽光明媚的周末下午，翻出《警察故事》重新溫故一遍，雖然不小資，但是也能在這樣一個冬日里體會到另一種別樣的感動，一種只屬于那個年代的警察和故事的感動。